(1) ¿Qué es el cliché de la lesbiana muerta o malvada?

El cliché de las lesbiana muerta / malvada es una versión del cliché básico de la minoría muerta / malvada según el cual todos los personajes pertenecientes a una minoría – gente gay, en general, todos aquellos de color, etc – son introducidos en el hilo argumental para ser asesinados o convertidos en los malos. Por ejemplo, los indios americanos fueron, casi siempre, los malos en los westerns . El tipo negro solía hacer de esclavo en las primeras películas, más tarde se convirtió en el camello, y cuando la “igualdad” fue alcanzada, se convirtió en el amigo gracioso que es trágicamente asesinado mientras todos los tipos blancos se las arreglan para escapar. Estos clichés son tan bien conocidos que muchas comedias recientes han hecho chistes acerca de la muerte del chico negro.
Por qué las minorías son siempre representadas como los malos o son asesinadas? Odio e ignorancia, hablando claro. Irónicamente, mientras varios grupos obtienen más derechos civiles y demandan más representación en cine y televisión, papeles de villanos, compañeros de aventuras y muertos son la solución sencilla para que los productores añadan minorías a sus películas sin darles papeles importantes. Ellos se hacen con el crédito de ser “modernos” sin despertar la ira de la gran mayoría blanca americana (o del mundo). Así, cuando la minoría empieza a preguntarse porqué siempre reciben roles menores, los productores les contestan: “Bueno, puse a un tío negro en la película”. Pero murió. “Pero es mejor que nada.” Pero siempre muere. “Lo siento, el chico blanco también podía haber muerto, pero esta vez no lo hizo.” Pero el blanco nunca muere. “Pero es teóricamente posible” Pero...

Es un argumento insultante y frustrante. Nos gustaría decir que los tiempos han cambiado, pero cuando llegues al apartado 10 vuelve a esta sección y saca tus propias conclusiones.

Adelante...


(2) ¿Cuál es exactamente el cliché de la lesbiana muerta / malvada?

Ninguna lesbiana, especialmente aquellas emparejadas, podrá jamás encontrar la felicidad y siempre acabará con un final funesto. Uno de los escenarios más repetidos es aquel en el que una lesbiana muere trágicamente y su pareja se vuelve loca, matando a otros o a sí misma (¿familiar?)
Hasta hace muy poco, gays y lesbianas eran representados en cine, tv, literatura y teatro como personajes malvados o miserables. Ellos eran los malos, o las víctimas, o personas psicológicamente inestables. Eran los que perseguían e intentaban pervertir a los heterosexuales. Si uno de ellos se enamoraba de alguien de su mismo sexo, esto le conduciría a la locura, a la muerte o ambas. Un ejemplo del cine clásico lo encontramos en THE CHILDREN’S HOUR (La Calumnia) (1961), protagonizada por Audrey Hepburn y Shirley MacLaine. El personaje de MacLaine se ahorca después de confesar su amor por Hepburn. Dos películas que representan el acoso de las malvadas lesbianas son WALK ON THE WILD SIDE (1962) con Bárbara Stanwych y YOUNG MAN WITH A HORN (1950) con Lauren Bacall. THE FOX (El zorro gris) (1968) presenta a Sandy Dennis como una lesbiana que es castigada con la muerte cuando un árbol se le derriba encima justo después de hacer el amor con Anne Heywood. Un ejemplo gay (y hay a montones) es REBEL WITHOUT A CAUSE (Rebelde sin causa) (1955) en la que Sal Mineo pasa la película enamorado de James Dean hasta que es alcanzado por una bala en la espalda. Estas viejas películas representaban a los gays de esta manera porque sus responsables intentaban decir que la homosexualidad estaba mal. Querían enseñar que no podía salir nada bueno de ello. Si eres gay, estás condenado. Punto final. La heterosexualidad es la única opción segura.

Uno espera que este cliché hubiese muerto con los tiempos modernos, pero tristemente continua viviendo. El mensaje moral intencional de que la homosexualidad está mal ha dado pie a resultados basados en la explotación. Lesbianas solteras y en pareja se encuentran con destinos trágicos en un número alarmantemente desproporcionado de películas y series televisivas. Uno de los más notorios ejemplos recientes es BASIC INSTINCT (Instinto Básico) (1992) donde el personaje de Sharon Stone es una asesina y su novia, una chiflada celosa que acaba muerta. Otro ejemplo es HEAVENLY CREATURES (Criaturas celestiales) (1994), la cual tiene el horror añadido de ser una historia verídica. En esta película dos chicas adolescentes desarrollan una intensa amistad sexual que es culpada de ser la causa por la que una de ellas asesina brutalmente a una de sus madres. LOST AND DELIRIOUS (El ultimo suspiro) (2001) representa una relación lésbica en un internado que acaba con una de ellas negando su amor por la otra como consecuencia de la presión de las demás, mientras la chica rechazada se suicida después de volverse loca lentamente. HIGH ART (1998) acaba con la muerte por sobre dosis del personaje lésbico interpretado por Ally Shedy. MULLHOLAND DR. (2001) acaba con una de las lesbianas asesinando a su exnovia y luego volviendo el arma hacia ella misma.

Respecto a televisión, ejemplos recientes de lesbianas muriendo trágicamente o siendo personajes malvados, han aparecido en, literalmente, cientos de episodios de tv. Sólo unas pocas de las series que han perpetuado este cliché son: 24, All my children, Babilón 5, Dark Angel, ER, Law & Order, Millenium, Northern Exposure, NYPD Blue, The Practice, Quantum Leap, Xena: Warrior Princess, y ahora, lamentablemente,[u]Buffy, the Vampire Slayer[/u].

La huella que éstas películas y programas televisivos dejan a través de la descarada moralización y/o inconsciente uso, es que las relaciones lésbicas acaban en muerte o desgracia. No hay finales felices. Esta es la imagen que se ha ido introduciendo en la mente de los homosexuales. No hay esperanza para ti. No puedes ser feliz.

Este mensaje también ha reforzado en la intolerancia de los otros a, o bien creer que los homosexuales son malos y no merecen más que odio, o a creer que están enfermos, dan lástima, y necesitan desesperadamente de una conversión o cura. 


(3) ¿Cómo la muerte de Tara y la inclinación de Willow hacia la venganza caen en el cliché de la lesbiana muerta o malvada?

Bueno, para empezar, Tara se encuentra con un final típicamente violento cuando una bala pasa a través de su pecho y baña a Willow con su sangre. Peor aún. Su muerte causa que Willow se vuelva loca de dolor y caiga en la cólera que incluye la tortura sádica, mutilación y asesinato, seguido por un intento de destruir el mundo. Es un dos por uno, un paquete dónde el cliché se muestra al completo con una lesbiana muerta y la otra malvada.

Los acontecimientos que llevan a la muerte de Tara caen también horriblemente en la historia de este cliché lésbico. Uno de los aspectos más explotados de este cliché es que la muerte está generalmente, asociada con el sexo lésbico. Normalmente, ocurre poco después de una escena de sexo real o implícita para reforzar la conexión. Tara muere al final de un episodio en el cual se dejaba implícito que pasaba la mayor parte del tiempo en la cama con Willow; más adelante, muere tras una escena de fuerte flirteo sexual y junto a la cama donde Willow y ella habían hecho el amor.

Tara pudo haber sido disparada recogiendo hierbas – o buscando cámaras - en el jardín (como Buffy), pero fue asesinada en la habitación, tras tomar parte en el pecado capital del amor lésbico. Esto se ha hecho una y otra vez en cine y tv con resultados devastadores, no era necesario que se repitiera en BtVS, no importa cuál digan ellos que fue su intención.

Compara esto con las muertes de los personajes heterosexuales en BtVS – como Jenny, Ángel, Joyce y Buffy (las dos veces). Ni una sola ocurre después de un acto sexual real o implícito. En los casos en los que el sexo es mencionado, éste ocurre mucho antes en el episodio, como con Jenny (quien buscaba su reconciliación con Giles) y Joyce (quien finalmente había vuelto a salir), no hay consumación; sus muertes, por lo tanto, no pueden ser visceralmente demostradas como castigo por la realización del acto. De hecho, trabajan desde el ángulo emocional opuesto - decepción por la anticipación de algo bueno, inconcluso.

Un primo cercano del destino post-sexual de Willow y Tara podría ser lo que pasó con Ángel, quien se volvió malo inmediatamente después del sexo. Es interesante resaltar que en ese caso, los escritores dijeron explícitamente que lo hacían de forma deliberada para hablar de los hombres que cambiaban a peor después del sexo. Lo que significa que la muerte post-sexo de Tara ocurre en una serie en la que la conexión entre el sexo en sí y las cosas malas seguidas de éste han sido deliberadamente establecidas y discutidas. A pesar de que la escena fuera premeditada, la misma estructura de la serie y su historia refuerzan el hecho de que Tara y Willow fueron castigadas por tener sexo lésbico. Pero, aunque los temas estén unidos, el impacto negativo del destino de Ángel y el de Willow y Tara son totalmente divergentes. El destino de Ángel como hombre blanco heterosexual no era otro de los ejemplos repetidos hasta la saciedad de un maldito y doloroso cliché, sino más bien, una inteligente metáfora sobre la conducta sexual masculina. Era una nueva mirada a una vieja historia. El destino de Willow y Tara es una vieja mirada a una vieja historia que continúa un desesperanzador futuro para las lesbianas.

¿Y qué pasa con Willow? Mientras es creíble que su personaje siempre amable y moral, el cuál también está cargado de profundas inseguridades y genio, asesine a Warren para vengar la muerte de Tara, su completo descenso en el mal es extremo y exagerado, como poco. El asesinato de Warren no es un rápido “crimen pasional”, sino un prolongado festival gore que provoca náuseas y que acaba con su la inmolación de su cadáver desollado. Con su sed de sangre insatisfecha, Vengeance Willow (como la UPN la ha llamado) intenta atrapar a los cómplices de Warren, Andrew y Jonathan, eliminar a sus amigos y... destruir el mundo. Lo peor, después de dos años y medio de sexo metafórico, el descenso de Willow viene inmediatamente a continuación de las primeras escenas materiales de sexo no metafórico permitido entre Willow y Tara.

La total explosión de Vengeance Willow, mezclado con su inoportuno encuentro sexual, le resta credibilidad y, desafortunadamente, le hace caer de cabeza en el inestable cliché de la lesbiana malvada. ¿Era, como muchas películas lésbicas con cliché han sugerido, tan extremo el amor de Willow por Tara, tan enfermizo y retorcido como para ser la causa de que intente destruirlo todo y a todos? Todo en esta temporada de la serie parece decir que sí; incluso la magia de Willow, la cual durante los últimos dos años ha sido usada como metáfora para el amor y el sexo lésbico, ha sido traducida este año como adictiva, peligrosa e incluso, insana. El no pretendido mensaje de esta historia: El amor lésbico es algo intenso y peligroso. La muerte y la destrucción esperan.
Gracias a dios Xander está allí para calmar a Willow con anécdotas sobre lápices de colores amarillos o dónde estaríamos. Un hombre salva al mundo de la lesbiana perturbada. ¿En que año estábamos? Solo por saberlo...
Qué horrible, dolorosa e insultante manera de acabar con la relación de Willow y Tara.


(4) ¿Pero cómo puede la muerte de un personaje, incluso la de un querido personaje, realmente ser un adición al impacto de ese cliché?

Lo hace, aunque sea difícil de ver si miramos a cada ejemplo por separado. Prácticamente cualquier ejemplo de cliché lésbico, o de cualquier otro tipo de cliché, suena como un llanto desesperado cuando se presenta por si mismo y en ausencia de otros ejemplos – especialmente cuando la serie ha estado hablando sobre razonable sofistificación y no un claro caso de pura explotación. Un cliché no se convierte en un cliché en el vacío, y no tiene que verse de forma monstruosa y obvia, como una pieza mal escrita. Un cliché se convierte en un cliché cuando el peso de cientos y cientos de imágenes previas hacen de cualquier ejemplo dado otra pieza del montón. No señalamos la muerte de Tara y decimos, mira qué obvio es el cliché. Señalamos al montón de cientos y cientos de muertas y malvadas lesbianas en cine, tv, teatro y novela y decimos, por qué añadir a Willow y a Tara a esa lista?


(5) Es bien sabido que ME está lejos de ser homofóbico. ¿No deberíais estar agradecidos de que os dieran personajes gays? ¿ No recompensa el modelo de pareja del mismo sexo que Willow y Tara han ofrecido durante dos años por como acaban?

Estamos agradecidos. Estamos MUY agradecidos. Y lo hemos dicho a cada oportunidad que nos han dado. Hemos escrito cartas a ME y a Fox alabándoles y agradeciéndoles que la serie diera a la gente gay, especialmente a los adolescentes con dudas, dos emotivos y hermosos personajes lésbicos con los que poder identificarse. Hemos instigado a los medios de comunicación para que prestaran atención y elogiaran la historia de Willow y Tara. Hemos rogado a familiares y amigos que vieran la serie. Algunos de nosotros hemos sido afortunados al conocer a Mr. Whedon, Ms. Hannigan y Ms. Benson y a otros miembros del equipo de ME y les hemos dicho lo mucho que esta historia significa para la comunidad gay y cuánto apreciamos sus esfuerzos. 
Willow y Tara han provisto de un modelo que ha sido casi único en la televisión de mayor audiencia, y que ha servido como ejemplo de los beneficiosos efectos que una imagen positiva puede tener. Se han escrito numerosas cartas de gays adolescentes y adultos detallando como la existencia de Willow y Tara les han ayudado a encontrar esperanza en el futuro, a salir del armario, o a sentirse cómodos con su orientación.

Sin embargo, más que recompensar por la muerte de Tara, la hace mucho peor. La gente ha puesto su fe en la relación de Willow y Tara, y la reconoce como uno de los pocos sitios seguros a los que volver para renovar sus esperanzas; un hecho totalmente natural visto que hay tan pocos lugares donde pueden acudir para conseguir eso. Así que, cuando la relación de Willow y Tara colapsa en el mismo cliché de muerte y locura que otros tantos han hecho antes, la esperanza y confianza construida durante estos años se derrumba. El mensaje parece ser que no hay esperanza, no hay un sitio seguro, y que esa felicidad era una mentira – muerte y desesperación serán siempre el resultado final.


(6) ¿Pero fue hecho sin querer por ME, no conociendo el cliché de la lesbiana muerta o malvada?

Pero sí que lo conocían. Tristemente, esto es parte por lo que la muerte de Tara duele tanto. Hablamos con Mutant Enemy y ellos no respondieron. Dijeron que entendían de dónde venían y lo importante que era la historia de Willow y Tara en un contexto social. Ellos, por su cuenta y sin presión, aclamaron públicamente conocer el cliché e hicieron repetidas declaraciones indicando que nunca caerían en él. Aquí hay algunas de las citas de ME respecto al futuro de Tara en la serie:

Doug Petrie (Sci-Fi Universe 2/21/00) : “ Willow y Tara tendrán una buena, feliz y satisfactoria relación. Eso es algo de lo que somos totalmente conscientes y no queremos tocar el “ser lesbiana es malo”. Todos nosotros hemos visto series donde si tienes cualquier tipo de tendencia homosexual, debes ser asesinado o sufrir por ninguna otra razón más que por ser gay. Somos muy conscientes de eso, así que estamos predispuestos a hacer funcionar las cosas entre Willow y Tara. De hecho, si Tara fuera un chico, predeciría un 100% de posibilidades de una ruptura con Willow. El hecho de que Tara no sea un chico puede hacer que las cosas funcionen mejor, porque podemos evitar que se conviertan en el viejo cliché”

Joss Whedon (Bronze Beta 5/24/00): “... por un mensaje de un gay o un adolescente con dudas diciendo que la serie les está ayudando, valen la pena las seiscientas cartas de odio... Esta es lo que digo: Tara no va a desaparecer. Es parte del show, parte de la vida de Willow.”

Joss Whedon (Entertaiment Weekly, May 2001): “No tengo planes de enviar a tara a ningún sitio. Amber (Benson) y Alyson (Hannigan) tienen una gran química; son geniales juntas, y hacen una pareja muy romántica. Tenemos cosas terribles que hacerles puesto que están en mi serie, no hace falta decirlo, van a pasar cosas horribles – pero como pareja, creo que funcionan realmente bien. Y en lo que respecta a Amber, Incluso si no estuviera saliendo con Willow, creo que se está convirtiendo en una gran parte del corazón de la serie.”

Steven DeKnight (Bronze Beta, 2002): “ Matar a Tara. ¡Sobre mi cadáver!”

Drew Greenberg (Bronze Beta, 4/01/02): “Amber (Benson) y Emma (Caulfield) se quedarán por aquí, ninguna de las dos va a irse a ningún sitio, así que no os preocupéis”

Además de las tranquilizadoras palabras de los escritores, la reputación de Buffy the Vampire Slayer proveía de una gran esperanza par que el cliché de las lesbiana muerta / malvada nunca alcanzara a la relación de Willow y Tara. Todo el argumento de BtVS está construido alrededor de un agotador cliché. La misma Buffy fue creada como la antítesis de la estereotipada rubia indefensa que siempre es matada por el monstruo en las películas de terror. Buffy es la chica rubia que patea a los monstruos. Hasta ahora, BtVS ha sido conocida por sus inteligentes guionistas, quienes podían dar la vuelta a cualquier cliché con gran entusiasmo. Otros clichés que BtVS ha conquistado incluyen el de “la mágica aparición del primo o hermano”. Este fue brillantemente ridiculizado cuando la anteriormente desconocida hermana pequeña de Buffy, aparece repentinamente en la quinta temporada, y los Scoobies actúan como si pensasen que ha estado allí desde siempre. El musical de Buffy supera la estupidez del reparto cantando sin sentido, haciendo de los Scoobies participantes involuntarios de una función musical forzada por un demonio. Esto hace burla del cliché del “episodio novedoso”, señalando abiertamente la comparación entre una simple estratagema y una historia que ha de ser resuelto en el argumento.

Mutant Enemy conoce los clichés. Lo saben todo acerca del cliché de la lesbiana muerta o malvada, tanto por su admisión como por su propia experiencia.

Durante la entrevista de radio el 15/05/02 en Succubus Club, David Fury admitió lo siguiente: “En retrospectiva, puedo ver el cliché. Esa no fue nuestra intención, nosotros queríamos mostrarlas (a Willow y a Tara) juntas y felices. Dramatizamos su vuelta a la relación. Eso ha creado la impresión en la mente de un montón de personas de que el evento de la muerte está enlazado con ellas practicando sexo. Lo entiendo, digo oh sí. No fue intencionado. Cometemos errores”

Aunque es gratificante oír que Mr. Fury no solo admite la existencia del cliché, sino que también admite que la historia de Willow y Tara cae en él (algo que Mr. DeKinght fue incapaz de hacer), es decepcionante que ME solo pueda ver esto en retrospectiva. Está claro, por anteriores declaraciones de ME sobre el tema, que ellos eran muy conscientes del cliché antes de planear el desenlace de Tara. Eran conscientes de él, aseguraron que no querían repetirlo... pero lo hicieron igualmente.


(7) El antes escritor de BtVS Steven DeKnight dijo claramente que Tara no fue asesinada por ser gay, sino que era un “recurso del argumento” necesaria para herir a Willow. Dijo que fue tratada como una persona real y que es todo lo que, en realidad, les puedes pedir. ¿no anula eso el cliché?

No. Primero, ¿cómo puede ser Tara “recurso del argumento” – una herramienta para llegar a Willow – y también una “persona real”? Eso es una contradicción. No se puede ser ambas cosas. ¿Es Anya sólo un objeto para llegar a Xander? No. Ella tiene su propia historia y Emma Caulfield es un personaje regular en los créditos. ¿Spike es un recurso para llegar a Buffy? No. Historia. Créditos. Amber Benson fue la única Scooby significativa que se ha mantenido fuera de los créditos. Tara fue enviada lejos durante gran parte de la sexta temporada y no se le dio una historia individual sólo para hacerla regresar como “recurso del argumento” para hacer que Willow se vuelva loca. De esto, uno solo puede deducir que ME nunca ha visto a Tara como un personaje real en absoluto. Era un objeto disponible y fue tratado como tal.

¿Mató ME a Tara por ser gay? No. Pero las intenciones no cuentan, lo que cuentan son los resultados. Lo triste es que la mayoría de las parejas lesbianas acaban trágicamente en cine y televisión. Willow y Tara fueron la PRIMERA y la UNICA pareja lésbica estable en un canal de televisión y ahora las hemos perdido. No hay ninguna otra pareja que las remplace. ME ha sacrificado al unicornio por un argumento barato, cuando juraron que estaban por encima de eso. Todos los personajes principales heterosexuales sobreviven y tienen su oportunidad de ser felices, como han estado haciendo en cada una de las temporadas de BtVS (Ángel fue traído de vuelta). Sólo los gays están muertos o son malos. Como siempre. De ahí el cliché. Todos los personajes gays que han aparecido en Sunnydale – Larry, Tara, Willow, y aparentemente Andrew – han acabado muertos o siendo malvados. Todos ellos. 100%. De hecho, los dos únicos personajes con subtextos bisexuales, Faith y Vamp Willow, están misteriosamente muertos y/o son malos. 


(8) ¿No estás de acuerdo en que la historia es mucho más importante que cualquier personaje de Buffy? ¿Por qué os oponéis a que maten a Tara si eso ayuda a que se desarrolle la historia de Willow?

Para escribir hay que tomar decisiones. Mutant Enemy ha tenido montones de oportunidades de enviar a Willow hacia el lado oscuro de la magia antes de “Seeing Red”, y eligieron no usarlas. Podrían haber, por ejemplo, empujado a Willow hacia la oscuridad a causa de su orgullo propio y/o sus inseguridades, en lugar de elegir empujarla hacia el odio y la sed de venganza. Incluso si ME estaba totalmente convencido de crear una Willow vengativa, la muerte de Tara no era la única forma de llegar allí. Fue la forma que ME eligió para hacerlo. Ellos eligieron deliberadamente el cliché cuando había otras muchas posibilidades disponibles. Por no mencionar que la historia de la venganza de Willow de la sexta temporada es casi una repetición exacta de las acciones de Willow durante la quinta temporada en “Tough Love”, donde atacó a Glory por absorber el cerebro de Tara. ¿Necesidad de progresar? Discutible.


(9) Joyce y Jenny murieron y no regresaron. ¿Por qué habría que diferenciar a Tara solo porque sea lesbiana? Además, muchos de los personajes blancos heterosexuales han muerto también.

Si, Joyce y Jenny murieron, pero 
1) ellas no eran Scoobies y estamos discutiendo el trato de Willow y Tara comparado con el de los otros Scoobies, B/S/X/A/D
2) Ellas era adultas cuyas muertes fueron pronosticadas y dotadas de una razón moral (Jenny) y un gran significado (Joyce) 
3) Robia LaMorte tenía razones personales para dejar la serie, Amber Benson ha dicho que quería quedarse 
4) La muerte de Joyce fue planeada y cuidadosamente preparada desde la primera temporada con la finalidad de demostrar una lección a toda la Scooby Gang, la muerte de Tara fue decidida el año pasado porque era la forma más fácil de herir a Willow, fue planeada para alcanza una meta, no tenía razones morales y definitivamente carecía de significado 
5) ellas no eran minorías. 

Así que, Joyce y Jenny no son relevantes para la discusión, pero para ser consecuentes, discutamos el impacto de su pérdida durante un momento. Ellas murieron y quién quedó en Sunnydale para tener sexo heterosexual y perseguir el derecho a la felicidad ¿Quién? Oh, sí. Buffy, Xander, Anya, Dawn, Giles, Oz, Riley, Ángel, etc, etc, etc.

Ahora matemos a Tara. ¿Quién queda para tener sexo gay y defender el derecho a la felicidad? ¿Quién? Oh, Willow, la lesbiana loca y desecha del cliché, quien jamás volverá a ser feliz porque ha sido atormentada más allá que ningún otro personaje de la serie. Después de todo, ningún otro Scooby ha perdido permanentemente a su otra mitad a causa de su muerte. Tara y Willow son únicas en su tormento.

¿Qué pasa con todos esos vampiros y villanos que han muerto? De nuevo, estamos discutiendo acerca de los Scoobies, pero por el bien del argumento, personajes de Hombres Blancos Heterosexuales (HBH) no son minorías. Matas a un personaje blanco, hay cientos de ellos esperando a tomar su lugar en BtVS y en cualquier otra serie televisiva. De acuerdo con Children Now “2001 Prime Diversity Report”, los personajes de gays y lesbianas hacen un total del 2% de todos los personajes de la televisión. De ese 2%, el 92% son hombres gay, lo que significa que sólo el 0’16% de todos los personajes de televisión son lesbianas. 

En realidad, 0´16% menos Tara.

Hay tantos HBH (y MBH) en televisión que se han contado todo tipo de historia acerca de ellos. Algunos personajes son buenos, otros malos, unos pobres, otros ricos, felices, depresivos, solteros, casados, muertos, vivos... Nombra una situación y habrá un personaje heterosexual blanco disponible para representarla. Eso no ocurre con los personajes gays. Hay muy pocos en cine y televisión, y los malos estereotipos están todavía tan bien asentados que personajes positivos como Willow y Tara son simplemente imprescindibles. Perder a W/T, quienes han tenido la única relación lésbica estable en un canal televisivo es totalmente devastador. Perderlas bajo el cliché de las lesbiana muerta / malvada es nauseabundo y desmoralizante.


(10) Todo el mundo en BtVS tiene una vida miserable. ¿No están recibiendo Willow y Tara el mismo trato?

Mucha gente, incluido Steven DeKnight durante su entrevista en el Succubus Club el 08/05/02, han asegurado que Xander, Anya o cualquier otra persona de la serie podría haber sido asesinada, así que todo es justo. Bueno, cualquiera pudo haber acabado muerto pero no lo han hecho. Hay cinco personajes principales heterosexuales y dos gays en BtVS. Solos los gays están muertos o son malos.

Este “podría ...” es parecido al parodiado en el primer apartado. Es una respuesta fácil, la cual, por su propia estructura, no responde nada, sino que rechaza las responsabilidades. Por el hecho de que Amber Benson fuera la única Scooby significativa sin un papel regular en los créditos, las cartas fueron desfavorables para ella desde el principio. Tara nunca tuvo ninguna oportunidad, a pesar de las protestas de ME de lo contrario. Siempre fue una mujer marcada, como su contrato de segunda clase le otorga. ¿Fue porque el personaje de Amber fue gay? Por su puesto que no. Sin embargo, las apariencias lo son todo. Y permanece el hecho de que el personaje que llevaba el significado gay fue tratado de forma distinta al resto de los actores que actuaban de heterosexuales, a parte de garantizar que el futuro del personaje homosexual estaba mucho más limitado que el del resto.

No importó nada que Seth Green, quien representaba al antiguo novio de Willow, Oz, fuera un regular de la serie. ¿Pudo haber sido matado? Seguro. Y ya que era totalmente un miembro del reparto, su asesinato no hubiera parecido predeterminado. Sin embargo, Seth quería salir de la serie y su personaje fue enviado lejos, no matado. Amber Benson apareció como novia de Willow, nunca fue regular, nunca quiso irse de la serie, pero fue asesinada. ¿El mismo trato? No exactamente.

Las. Apariencias. Son. Todo.

Y por el mismo trato en el área de la miseria, comparemos las dos relaciones más largas de BtVS, Xander y Anya, y Willow y Tara. ¿Qué les ha pasado a Xander y a Anya durante los últimos dos años? Ellos se enrollaron de una forma directa y nada dolorosa; aparentemente tenían toneladas de sexo; investigaron; se comprometieron; salvaron al mundo; planearon su boda; y Xander dejó a Anya en el altar. No demasiado sufrimiento para X/A hasta la fatídica boda. De hecho, no les pasó nada en absoluto.

¿Qué hay de Willow y Tara? El principio de su relación fue marcado por un angustioso triángulo que envolvió a Oz; sus muestras de afectos fueron mayoritariamente metafóricas y escondidas; se mantuvo ese misterioso “¿es Tara un demonio?”; seguido de cuatro episodios con una Tara sin cerebro; salvaron al mundo; a continuación Willow se hizo adicta a la magia; Tara se marchó y estuvieron separadas la mayor parte de la temporada; finalmente, Tara regresa y Willow y ella se comprometen en su primera muestra implícita sexual en pantalla (aunque no como la de las parejas heterosexuales) y Tara, inmediatamente después, acaba salpicando con su sangre la camiseta de Willow.

Conclusión: No solo W/T sufrieron más como pareja, sino que Tara no sobrevivió. Anya si. Xander y Anya todavía pueden volver a estar juntos. Las oportunidades de Willow y Tara murieron con Tara.

Y en lo que respecta a Buffy, quién habría pensado que en Sunnydale, puedes acostarte con no uno, sino dos vampiros y todavía estar mucho más a salvo que si te acuestas con otra mujer? Incluso en un terrorífico universo lleno de monstruos , la manera más fácil de que un Scooby sea asesinado o se vuelva malo es siendo gay (los resultados hasta ahora muestran un 100% de posibilidades). Algunas cosas nunca jamás cambiarán.

Todos los personajes heteros de la serie están vivos y buscando felicidad en la séptima temporada. Los personajes gays están muertos o completamente deshechos y sin oportunidad de ser felices.

No hay oportunidad de ser felices, el cliché ataca de nuevo.


(11) Otros grupos minoritarios han sufrido en esta serie. Todos los personajes que se sabían “Gitanos” han muerto. ¿Por qué no hay nadie culpando a la serie de ser injusta con los “Gitanos”?

Bueno, en realidad, dado que no solo todos los personajes gitanos están muertos (Jenny, Enosh), sino que prácticamente todos los personajes de color han sido asesinados (Kendra, Forrest, Mr. Trick, la cazavampiros de los 70’s), igual que los pocos personajes asiáticos se han desvanecido (la cazadora china), y los nativos americanos (como Hus), por no mencionar que los personajes hispanos han sido prácticamente inexistentes (¿ha habido algún otro aparte de Tito?) - ¡En una serie que se desarrolla en el Sur de California! – de hecho, es bastante razonable dudar del tratamiento que la serie le ha dado a las minorías en general. Después de que todos los cadáveres sean retirados, los únicos personajes minoritarios que parecen haber quedado son una lesbiana judía que se ha vuelto mala, y un personaje negro en una serie diferente, en otro canal.

Por supuesto, como se ha mencionado anteriormente, también ha habido muertes de personajes no – minoritarios en la serie, pero un vistazo a la lista de actores es suficiente para demostrar que el porcentaje de esto está lejos de ser alto, y el número que quedan a pesar de las muertes es más bien numeroso. Aunque es dudoso, de nuevo, que ME esté siendo deliberadamente racista, estamos lejos de decir que no estén inconscientemente perpetuando el cliché genérico de las minorías muertas o inexistentes, de la misma manera que ha estado perpetuando el cliché de la lesbiana muerta / malvada. Acentuar que la serie también ha asesinado a todos sus gitanos, etc. no perjudica nuestro argumento... sólo le adhiere otra dimensión.


(12) ¿Cuáles son los efectos sociales (en la sociedad) del cliché de lesbiana muerta / malvada?

El efecto más visible lo podemos ver en los adolescentes homosexuales, gays o lesbianas. No es raro que el adolescente homosexual se intente adaptar a su identidad sexual en un ambiente sutil o abiertamente hostil. Y si profundizamos en esta cuestión, las parejas homosexuales muchas veces están aún en el armario o tratando de resolver sus problemas de identidad, dejando a muchos adolescentes homosexuales sin nadie con quien hablar con confianza sobre sus dudas o intereses, así como los adultos homosexuales que pueden conocer que también, probablemente, estarán en el armario o serán discretos sobre su sexualidad, dejándolos ya sin ningún modelo al que mirar (debemos tener en cuenta que gays y lesbianas son una de las pocas minorías cuyos padres no pertenecen necesariamente a la misma minoría).

Así, los adolescentes homosexuales, que son el grupo que parece estar más en peligro, como resultado de hacer frente a la intolerancia, y además de tener un mayor riesgo de sentirse completamente solos, son también los que han de crear sus imágenes de cómo es la vida gay a partir de los medios (tv, cine, prensa...), por falta de otros recursos. Y ¿qué encuentran en ellos? Un retrato invariablemente sombrío y deprimente de enfermedad mental y una muerte violenta. Esta presencia constante del cliché ha dejado a los medios sin una imagen positiva de las parejas de mismo sexo. Por lo tanto no es reconfortante para los adolescentes que posiblemente ya están deprimidos, confundidos y/o asustados, y puede tener unos efectos terribles sobre cómo se sientan consigo mismos y su futuro.

Más frecuentemente, el cliché de las lesbiana malvada / muerta en los medios proyecta un mensaje, sea inconsciente o abiertamente, sobre que el sexo, amor e impulsos homosexuales están mal, son degenerados y serán castigados. Y no es una exageración el decir que posiblemente esto hace crecer la homofobia en la sociedad, y hace que los gays y lesbianas se sientan fuera de lugar y rechazados.


(13) Willow y Tara finalmente consiguen cierta intimidad en la pantalla, ¿no estáis, al menos, felices con esto?

¡Por supuesto! Aplaudimos la decisión de ME de presionar sobre esto primero a la WB y luego a UPN. La relación de Tara y Willow ha sido escrita y representada de una manera muy bella. Ha sido memorable en longevidad, sensibilidad y sensualidad; sin embargo, el mero hecho de que ME necesitase luchar por unas escenas íntimas entre W/T en el siglo 21 debería hacer recapacitar a la gente sobre la necesidad de personajes gays en la TV y el hecho de hacerlos desaparecer no sólo manda un mensaje horrible, sino que pierde una oportunidad de oro para continuar marcando una diferencia.

A pesar de todos los esfuerzos de ME, Willow y Tara sólo lograron una intimidad abierta en su último episodio juntas. Hasta ese momento, no se mostró ninguna escena sexual. El único instante verdaderamente sexual fue cortado de “Seeing Red” por la UPN; comparemos esto con las parejas Buffy/Riley o Buffy/Spike en las que había escenas de sexo evidente, tanto dentro como fuera de la cama incluyendo movimientos pélvicos, gemidos etc...

Y tristemente, como mencionamos antes, la intimidad entre Willow y Tara se relaciona directamente con el asesinato de Tara, lo cual es una desagradable parte del cliché de la lesbiana muerta / malvada. Habría sido mucho mejor separar completamente la muerte de Tara a cualquier acto sexual.

¿Igualdad?, no ha llegado todavía, baby.


(14) ¿Y el hecho de que las lesbianas no deban morir no las hace injustamente sacrosantas / protegidas y a salvo de los problemas que encaran otros personajes?

Existen una serie de razones por las que podemos pensar que este razonamiento es engañoso. Y ¿ qué hay de malo en proteger a estos personajes?, ya hemos tenido suficientes lesbianas muertas en el pasado, ¿ es mucho pedir que por una vez, un programa que se vanagloria de ser rompedor y de dar la vuelta a los clichés, mantenga viva a esta pareja?.
Además, la vida de algunos personajes se ha considerado ya claramente intocable, ninguno de los Scoobies principales va a morir, para siempre. Añadir a otros a esta lista no rompería con el modo de actuar del programa. “Que Dawn no muera” fue prácticamente el motor de la quinta temporada.

También, mantener a un personaje vivo y sin maldad es muy diferente de hacerlo inmune a los problemas, como ya ha demostrado sobradamente esta serie. Mantener un personaje vivo tiene poco que ver con tenerlo permanente feliz y sonriente.

Pero, finalmente, mucha de la gente que está en contra de este cliché no está diciendo que Tara no pueda morir, la cuestión está en que no lo haga de la manera típica. Si Tara tuviera que morir al final de una línea argumental que hace su muerte importante, con un significado y de acuerdo con el personaje en sí, habría una gran cantidad de fans tristes, pero muchos de ellos no estarían tan enfadados como los está ahora. Pero ME ha decidido matar a Tara de una manera totalmente fortuita, inmediatamente después de una mantener relaciones sexuales y esto ha enloquecido a su amante, y la ha convertido en un personaje malvado.


(15) ¿Odian los fans de Willow y Tara a Steven DeKnight por escribir "Seeing Red?"

¡Imposible¡. Ha sido un episodio escrito de una manera preciosa, que mostraba algunos de los momentos más bellos y sexies de Willow y Tara. No fue su decisión hacer desaparecer a Tara, fue de Joss Whedon. Lo que ha fastidiado a algunos fans es que Mr. DeKnight (y otros escritores de ME) aseguraran que Tara no iba a morir esta temporada. Después de que Tara fuera asesinada – en un episodio de Mr. DeKnight- los fans sólo querían saber por qué les mintió. En la entrevista para el Club Succubus, él afirmó que tuvo que mentir por los “spoilers” y que los fans tampoco le hubiesen creído. Después de todas las promesas de ME sobre mantener a Tara en la serie, a los fans de Willow y Tara les pareció cruel que Mr. DeKnight mintiese intencionadamente. Un simple “sin comentarios” hubiese bastado.

Tara ha atraído a muchos fans que se sentían marginados dentro de la sociedad porque eran tímidos o gays o tartamudos o las tres cosas; más que con cualquier otro personaje de la serie, sus fans eran un grupo sensible y elegante, muchos de ellos encontraban en Tara y en la pareja, el consuelo que no encontraban en ninguna otra parte. Hacer crecer falsas esperanzas sobre el destino de un personaje que significa tantas cosas para mucha gente sólo para ellos puedan salpicar la camiseta de Willow con la sangre de Tara es muy cruel. Y que Mr. DeKnight pareciese orgulloso de su comportamiento fue casi despiadado. Esta no era la muerte un personaje cualquiera, sino la de uno que simbolizaba la esperanza de miles de personas. Era necesario un gran cuidado, y en cambio se mostró una gran insensibilidad.


(16) ¿Por qué algunos fans se han opuesto a que Amber Benson pareciese en los créditos de “Seeing Red”? ¿No ha sido un gesto precioso?

En cualquier otra situación, hubiese sido maravilloso ver a Amber Benson en los créditos del principio. Sus fans han estado pidiéndolo las dos últimas temporadas. Ella era la única Scooby que no aparecía, su falta se había convertido en evidente. Desafortunadamente, se la ha incluido en el capítulo en que Tara es asesinada. Mr. DeKnight admitió que esto se hizo intencionadamente como un regalo de despedida a Amber y como un guiño a los fans. No podemos hablar en nombre de Amber, pero nos parece que hacerla aparecer en los créditos de su último episodio fue una bofetada. ¿Por qué no se la incluyó desde el principio de la temporada como a los otros Scoobies: Anya , Riley y Oz? Muy poco, y además muy tarde. Y lo que es más, viendo cómo los fans iban a quedar conmocionados y heridos por el final de “Seeing Red”, ME no tenía ninguna necesidad de hacer guiños a los fans añadiéndola a los créditos, creando falsas esperanzas para que su devastador plan estuviese completo. Fue un acto erróneo y cruel.

Algunos han pensado que el incluir a Amber en los créditos era una señal de que iba a volver a la serie, pues bien, los comentarios de Mr. DeKnight acaban con cualquier esperanza, o tal vez esté mintiendo, otra vez, sólo para herir a la gente, de nuevo. De todas maneras, el guiño de ME fue cruel para unas personas ya heridas. Elección incorrecta.


(17) ¿Qué sucedería si Tara vuelve? ¿No vais a parecer tontos por provocar este revuelo?

Después de prometer que no se caería en clichés sobre lesbianas y después saltándose esto alegremente, y cayendo no en uno sino en dos tópicos, ME no debería sorprenderse de la reacción de la comunidad gay. Nos encantaría, por supuesto, tener a Tara de vuelta, pero nada va a cambiar el hecho de que ME mintió sobre el uso de tópicos, sobre el hecho de no matar a Tara esta temporada, sobre, según las palabras de Mr DeKnight, la intención de herir más al ponerla en los créditos, se han reído del dolor de los fans de Willow y Tara y Amber Benson públicamente, y han hecho felices a un grupo de gente que odiaba a Tara por ser gay y a Amber Benson porque no cumplía unos patrones preconcebidos sobre lo que es la belleza en una mujer. ME ha echado a los fans de Willow y Tara a los lobos –lobos que trataron con desdén- por una maniobra publicitaria y de audiencias. Esto es algo que nos entristece y es muy difícil de olvidar.

Se ha causado un gran daño, no importa lo que suceda en el futuro.


(18) En conclusión, ¿qué significará la muerte de Tara a la larga?

Significa que se ha herido y se ha engañado a la comunidad gay, otra vez; que perpetuar un tópico gastado y horrible es más importante para ME que mantener sus promesas; que herir Willow en vez de a los otros Scoobies es más importante que ser socialmente responsable; que matar a Tara en cualquier otro lado en lugar de en el dormitorio (perpetuando así el tópico) hubiese supuesto demasiado esfuerzo y hubiese hecho perder demasiados puntos en la audiencia; que dar a los homófobos, a los que odian a Tara y a los que critican a Amber (una parte a la que ME parecía no tener en mucha estima) lo que ellos querían desde que Tara apareció por primera vez era mucho mejor que pensar algo más y llevar el argumento por otro camino.

Significa que esta temporada ha finalizado como otras películas, tanto modernas como antiguas, que terminaban sin esperanzas para los personajes gays. ME puede decir que eso le podía haber sucedido a cualquiera en Sunnydale, pero no fue así, le sucedió a las lesbianas, como parece que será siempre. 

Larga vida al cliché.

 

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